Die ersten beiden Folgen der mit Spannung erwarteten neuen Show, einer Adaption von Neil Gaimans Bestseller von 2001, sind ein ungleichmäßiges, wenn auch vielversprechendes Durcheinander. Hier ist warum (mit begrenzten Spoilern).
Sicher, der Hype-Zug hat bereits begonnen, seinen Glanz im ganzen Internet auszuspucken, insofern, als Empire, Forbes und sogar der Telegraph amerikanische Götter verordnet haben, die unserer kollektiven Anerkennung würdig sind. Aber die Wahrheit ist, wie zu erwarten, weitaus matschiger: Trotz des Erfindungsreichtums und der Kraft des Ausgangsmaterials ist die Show bei weitem nicht so überzeugend, wie sie sein sollte. Am schlimmsten ist, dass die ersten 30 bis 40 Minuten ein stilloses Durcheinander sind, ohne Tempo und nur durch Ian McShanes göttliche Intervention eingelöst. Während die zweite Episode, weitaus besser als die erste, auf eine mögliche Wiederherstellung hinweist, müssen einige Dinge behoben werden, bevor wir diese Serie als uneingeschränkten Erfolg bezeichnen können.
Ian McShane als Mr. Wednesday und Ricky Whittle als Shadow Moon
Der Stil ist nicht vorhanden
American Gods ist keine besonders hübsche Show, auch wenn beispielsweise Game of Thrones, True Detective (natürlich in der ersten Staffel) oder A Series of Unfortunate Events erkennbar stilvoll sind. Was schade ist, denn wenn es einen Ort gibt, an dem man erwarten würde, dass eine Verfilmung von Gaimans Roman seine Spuren hinterlässt, steht sie dem Aussehen im Wege. Das Buch folgt schließlich einem Ex-Betrüger im amerikanischen Mittleren Westen und taucht ihn langsam in eine mythologische Welt voller Götter, Kreaturen und anderer ausgefallener Dinge ein. Mit anderen Worten, es ist eine Mischung aus Americana und Fantasy - kaum das Zeug zum B-Movie-Action-Filmemachen. Und doch.
Was der Show fehlt, ist eine Atmosphäre jenseits des Monotonen und des Klischees (was eine Anschuldigung ist, die auch in Gaimans Buch etwas geebnet werden könnte, obwohl sie im Fernsehen weitaus unentschuldbarer ist). Das bedeutet nicht nur, dass die amerikanischen Götter größtenteils kein Gefühl des Mysteriums haben, sondern auch, dass die Emotionen schlecht vermittelt werden. Und Emotionen sollten es geben, da die ganze Geschichte mit der Hauptfigur Shadow Moon beginnt, die entdeckt, dass seine Frau bei einem Autounfall ums Leben gekommen ist. Wie finden wir heraus, dass er tatsächlich trauert? Warum natürlich durch einen seltenen Regie-Coup: Wir sehen, wie er in den Himmel schreit, während er auf einem Vorgebirge mit Blick auf den Shakamak State Park thront. Muss ich noch mehr sagen?
Und es ist ein Geschmack für Plattheit und Vulgarität, der überall zu finden ist. Die erste Szene, ein Rückblick auf die Ankunft der ersten Wikinger in Nordamerika, wurde gegenüber der entsprechenden Passage im Buch dramatisch geändert, um weitaus mehr Gewalt aufzunehmen - eine nicht ganz karikaturistische, nicht ganz ernsthafte und sehr flüssige Gewalt. Ebenso ist die Barszene, in der Shadow Moon einen Deal mit Ian McShane abschließt, der das Potenzial hatte, alles in Bezug auf Dunkelheit und surreale Atmosphäre zu sein, durch die Lage (die eher an Brooklyn Hipsterdom als an Backwater Indiana erinnert) und schreckliches Schreiben ruiniert.
Shadow Moon kämpft gegen Mad Sweeney, gespielt von Pablo Schreiber | Mit freundlicher Genehmigung von Amazon
Das Tempo ist ausgeschaltet
Das bringt mich zu meinem zweiten Punkt: Ein Teil des Grundes, warum es in der ersten Folge der Serie kein wirkliches Geheimnis oder Magie zu geben scheint (die zweite macht zugegebenermaßen etwas besser), hat mit der Art und Weise zu tun, wie sie geschrieben ist. Unheimlich braucht Zeit, um sich aufzubauen, das gleiche gilt für Trauer, und die Show kann uns nicht mit beiden versorgen, weil sie sich weigert, uns in sie hineinzuversetzen. Es ist erwähnenswert, dass Gaiman dies in seinem Roman getan hat.
Wir bekommen nicht nur keinen Eindruck von Shadows früherem Leben mit seiner Frau Laura, sondern der Charakter wird uns auch mit dem Gefühl vorgestellt, dass etwas schief gehen wird, nur dass das Ding unmittelbar danach schief geht. Das ist nicht gerade ein Rezept für Vorfreude. Ein Fehler, der durch die Tatsache verschärft wird, dass die Zeit, die durch das Abschneiden der Exposition gewonnen wird, für die schlimmsten Szenen der Episode verwendet wird: Schatten, der in der Wildnis heult, ein nicht überzeugendes Gespräch auf einem Friedhof und eine ausführliche Einführung in Technical Boy, den mittleren Identitätswechsel des Internets, wird nur verwendet, um die Episode mit einem Cliffhanger zu versehen.
