Mit seiner Fasskiste, dem unterirdischen Bariton und der Einstellung „Ich gebe kein f__k“ verkörperte der Filmstar Robert Mitchum das Ideal der altmodischen Männlichkeit für Frauen und Frauen. Gelegentlich war er aber auch ein zärtlicher Romantiker.
Robert Mitchum, der am 6. August vor über 100 Jahren geboren wurde, war 1, 86 m groß und wog 90, 7 kg. Er konnte sich nicht mit dem Giganten messen, über den Johnny Cash in Jerry Reeds Lied "A Thing Called Love" singt, aber er war nah genug dran:
„Sechs Fuß sechs, er stand auf dem Boden
Er wog zweihundertfünfunddreißig Pfund
Aber ich sah diesen Riesen eines Mannes, der durch Liebe auf die Knie fiel.
Er war ein Mann, der auf Glück spielen würde
Schau dir in die Augen und mache niemals einen Rückzieher
Aber ich sah ihn wegen der Liebe wie einen kleinen ausgepeitschten Welpen weinen. “
Cash-at 6 Fuß 2 Zoll (1, 8 m) und 190 lbs. (86, 2 kg) - Vielleicht haben sie über sich selbst gesungen, aber die Zeilen über Glück und das „Du in die Augen“ passen Mitchum zu einem Abschlag. Wo dieses Stück Rindfleisch auf Liebe stand, ist weniger klar. War Mitchum jemals verletzlich (und wenn er es jemals war, welche Hoffnung würde es für weniger beeindruckende Exemplare der Männlichkeit geben?). Wie zu erwarten ist, gibt es Hinweise auf Mitchums romantische Sensibilität sowohl in seiner Arbeit als auch in dem, was die Leute über ihn gesagt haben.
Mit Jane Greer in der Vergangenheit © RKO Radio Pictures
In der Öffentlichkeit strahlte Mitchum die leicht humorvolle Distanzierung eines Zynikers aus, der weiß, dass die menschliche Natur früher oder später jeden unzuverlässig macht. Er sprach abfällig über seine Schauspielkarriere - oft in Bezug auf seine Gehaltsschecks - und wollte nicht zugeben, dass einige seiner Filme Kunst waren, damit er nicht prätentiös klang.
"Ein Dichter mit einer Axt"
Mitchum, der gelegentliche Schläger und Nihilist, der in der Öffentlichkeit grob und grob sein könnte, war vielleicht ein wenig beschämt von seiner Fähigkeit zur Zärtlichkeit, aber es tritt auf der Leinwand und in den Anekdoten der handelnden Zeitgenossen über ihn aus. Nastassja Kinski, 44 Jahre jünger als Mitchum und dann mit Vincent Spano verbunden, erinnerte sich daran, dass er während der Dreharbeiten zu Marias Liebhabern (1984) zu ihrem Wohnwagen gekommen war, ihr einen kleinen Elfenbeinelefanten gegeben hatte und weggegangen war. Die Last, ein Macho-Image aufrechtzuerhalten, kann zur Freilassung des verschlossenen Romantikers führen.
Mitchum war 57 Jahre lang mit der ehemaligen Dorothy Spence verheiratet und hatte Unterschiede unterschiedlicher Intensität, kehrte aber immer nach Hause zurück. Er und Shirley MacLaine verliebten sich, als sie Two for the Seesaw (1962) machten. Der Mitchum-Biograf Lee Server berichtet, dass Mitchum sagte, er fühle sich "benachteiligt", als MacLaine während der Dreharbeiten eine Woche in Hawaii frei nahm.
Mit der Geliebten Shirley MacLaine in Two für die Wippe © United Artists
Mitchum hatte sich MacLaine gegenüber als "Dichter mit Axt" beschrieben. Sie zogen während ihrer anschließenden Affäre zusammen. In Anlehnung an MacLaines Erinnerungen schrieb Server: „Als er einmal in einem Bauernhaus außerhalb von Paris gemietet hatte, sah er zu, wie sie ein Bad nahm, und Tränen traten ihm in die Augen. er hat ihr gesagt, dass er weint, weil sie so schön aussieht. “ Er würde Dorothy jedoch nicht verlassen und die Beziehung zu MacLaine endete, nachdem sie ihn 1964 am Kenia-Set von Mister Moses besucht hatte.
Mitchum war berühmt für seine schläfrige Lässigkeit, manchmal eine Maske für tiefe Gefühlsreserven, manchmal für etwas anderes. Er konnte verfolgt (Pursued, 1947), leise maßgebend (Crossfire, 1947), sympathisch (Heaven Knows, Mr. Allison (1957), spielerisch und bösartig (Track of the Cat, 1954) spielen und das Böse brutal verkörpern (Night) of the Hunter, 1956, und Cape Fear, 1962).
Tödlich passive Charaktere
In Ryans Tochter (1970) porträtierte er 1916 zurückhaltend einen Dorfschullehrer in Irland, der eine junge Braut (britische Schauspielerin Sarah Miles) nimmt. Er liebt sie mechanisch und vernachlässigt ihr Vergnügen, so dass sie eine Affäre mit einem jungen britischen Offizier (Christopher Jones) beginnt. Der Hahnrei versucht, die Krise stoisch zu überwinden und seine Frau respektvoll zu behandeln. In einer akustischen Ballade schrieben die Liverpooler Rocker Julian Cope und Ian McCullough über Mitchum, Cope singt: "Die Rolle in 'Ryans Tochter', in der du deine Frau verlierst / Ich habe noch nie einen würdigeren Mann in meinem Leben gesehen."
Auf seinem männlichsten Höhepunkt von Mitte der 1940er bis in die 1950er Jahre spielte Mitchum irgendwann Film Noir Dupes, die von Amour Fou zum Scheitern verurteilt waren. In Jacques Tourneurs Out of the Past (1947) und Otto Premingers Angel Face (1952) kollidieren seine tödlich passiven Charaktere in ihrer Zerstörung durch verführerische Psychopathen, die von Jane Greer bzw. Jean Simmons gespielt werden. Mitchums straßenintelligenter Ex-Rennfahrer, der im giftigen Märchen Angel Face zum Chauffeur wurde, wird beinahe bedenklich, wenn er in das Kraftfeld von Simmons matricidalem Prominenten hineingezogen wird.
Mit Sarah Miles in Ryans Tochter © MGM
In Nicholas Rays Elegie The Lusty Men (1952) verliebt sich Jeff McCloud von Mitchum, ein wurzelloser, verblassender Rodeostar, in die Frau Louise (Susan Hayward) des Emporkömmlings (Arthur Kennedy), den er betreut. Obwohl er Louise sowohl lasziv als auch romantisch anspricht, sehnt er sich nach Kopplung und einem Zuhause. Verliebt in eine Frau, die nicht die Absicht hat, ihren Ehemann zu verlassen, ist er schließlich gezwungen, die tragische existenzielle Entscheidung zu treffen, seine Fähigkeiten in der Arena einmal zu oft unter Beweis zu stellen.
Tragisches Dreieck
Auch in Out of the Past gibt es ein tragisches Dreieck. Jeff Bailey von Mitchum, ein ehemaliger Detektiv, der im verschlafenen kalifornischen Bridgeport eine Garage am See betreibt, hat die letzte Chance, mit einem einheimischen Mädchen, Ann (Virginia Huston), glücklich zu sein, das ihn verehrt. Jeff ist verpflichtet, sich im Haus des wohlhabenden, korrupten Spielers Whit Sterling (Kirk Douglas) in Lake Tahoe zu melden, und gesteht Ann, dass Sterling ihn einmal angeheuert hatte, um sein Mädchen Kathie Moffat (Greer) zu finden, das Sterling erschossen und mit ihm geflohen war 40.000 Dollar seines Geldes.
Ein erweiterter Rückblick zeigt Jeff, wie er Kathie nach Acapulco zurückverfolgt, wo das Unvermeidliche passiert. Täuschend in Weiß gekleidet, tritt Kathie aus der Sonne in die Dunkelheit einer Cantina, wo Jeff auf sie wartet. Cool, schlank, ihrer Wirkung sicher, zündet sie sich ihre Zigarette an. Jeff nähert sich gebannt ihrem Tisch und es beginnt. Sie treffen sich in anderen Kantinen und verbringen ihre Abende zusammen.
Eines Nachts gehen sie am Strand entlang. Fischernetze hängen an Kathies Netzen. Jeff küsst sie. Sie rutschen neben einem Boot im Sand hinunter, das Glitzern des mondhellen Pazifiks hinter sich. Kathie weiß, dass Whit Jeff geschickt hat, um sie zurückzubringen. Jeff tadelt sie, weil sie Whit fast getötet hätte. Aber eine Brise zerzaust ihr Haar dicht an Jeffs Gesicht - sein Geruch muss berauschend sein. Kathie lügt, weil sie Whit hasst und sagt Jeff, dass sie Whit's Geld nicht gestohlen hat. „Ich habe es nicht getan, Jeff. Glaubst du mir nicht? " sie fleht. Sie bewegte ihren Mund nahe an seinen. "Baby, es ist mir egal", antwortet er und küsst sie lange und hart.
Mit Jean Simmons im Engelsgesicht © RKO Radio Pictures
Mitchums klassisches Schlagwort
"Baby, es ist mir egal" ist Mitchums Äquivalent zu "Spiel es noch einmal, Sam" geworden. Ebenfalls im Titel der Mitchum-Biografie von Server enthalten, wird die Zeile häufig verwendet, um darauf hinzuweisen, dass die unbedeutende Missachtung von allem, was wichtig sein könnte, eine philosophische Position war, die, wie Mitchum selbst argumentiert hätte, Pferdescheiße ist. Wenn Jeff diese Worte sagt, gibt er seine männliche Autorität als Whit's Abgesandter und seine eigene Integrität auf. Out of the Past ist eines dieser kanonischen Noirs, die feministische Filmkritiker in der Nachkriegszeit als an männliche sexuelle Paranoia erinnernd identifiziert haben.
Mitchum war noch nie so poetisch, als er erzählte, wie und warum Jeff Kathie in einer Sprache erliegt, die hart gekocht, aber weich zentriert ist. Seine Worte sind die eines Mannes, der durch einen Traum schläft - wie von Kathie angewiesen:
„Ich habe sie tagsüber nie gesehen. Wir schienen nachts zu leben. Was vom Tag übrig war, verschwand wie eine Schachtel Zigaretten, die Sie geraucht hatten. Ich wusste nicht, wo sie lebte. Ich bin ihr nie gefolgt. Alles, was ich jemals tun musste, war ein Ort und eine Zeit, um sie wiederzusehen. Ich weiß nicht worauf wir gewartet haben. Vielleicht dachten wir, die Welt würde untergehen. Vielleicht dachten wir, es wäre ein Traum und wir würden mit einem Kater in den Niagarafällen aufwachen.
„Ich habe Whit verkabelt, aber ich habe es ihm nicht gesagt. »Ich bin in Acapulco«, sagte ich. 'Ich wünschte Du wärest hier.' Und jede Nacht ging ich ihr entgegen. Woher wusste ich, dass sie jemals auftauchen würde? Ich habe nicht. Was hinderte sie daran, ein Boot nach Chile oder Guatemala zu nehmen? Nichts. Wie groß kann ein Trottel sein? Ich habe es herausgefunden. Und dann war sie mitgekommen, als wäre die Schule aus, und alles andere war nur ein Stein, der auf dem Meer segelte. “
Jeff erinnert sich an seine Gefangenschaft mit Ann, impliziert dies, kann ihr aber natürlich nicht sagen, was als nächstes geschah, und so stellten Tourneur und sein Kameramann Nicholas Musuraca dies als Idylle dar. Kathie, lächelnd, barfuß, stolpert zu Jeff am Strand. Sie lädt ihn zurück in ihr faux-exotisches Häuschen und sie rennen kichernd hinein, als der Regen niederbricht. Sie trocknen sich zügig die Haare und sie lehnt sich in seinen Armen auf einer Couch zurück. Die Szene endet, nachdem Jeff das Handtuch gegen eine Lampe geworfen und umgeworfen hat und der Wind die Haustür aufbläst (siehe Clip oben). Die Kamera geht diskret nach draußen und schaut auf den fallenden Regen.
Jeff flieht mit Kathie nach San Francisco, wo sie wie Flüchtlinge im Schatten leben. Jeff arbeitet wieder als Detektiv und eröffnet ein Büro. Es war, erzählt er Ann, ein „billiges kleines Loch“, das zu meiner Arbeit passte. Schäbige Jobs für jede Einstellung. Es war der Boden des Fasses, und ich kratzte daran. Aber es war mir egal. Ich hatte sie. " Von der Liebe entmannt, erniedrigte er sich.
