Joshua Oppenheimers The Act of Killing erzählt die Geschichte des indonesischen Völkermords von 1965 bis 1966 auf eine Weise, die sowohl überzeugend als auch zutiefst erschreckend ist.
Einfach ausgedrückt ist The Act of Killing ein Blick hinter die Kulissen der Entstehung eines Films. Ein gewalttätiger Film mit Verhören, Mord und Gangstern. Ein Film, von dem Anwar Congo, der von Oppenheimer eingeladene Mann, stolz rühmt: "Wir können etwas Sadistischeres tun, als Sie in Filmen über Nazis sehen."
Dies könnte eine Beschreibung einer beliebigen Anzahl von Gangsterfilmen sein, die leicht auf der falschen Seite des schlechten Geschmacks liegen. Diese ikonoklastische Dokumentation erzählt jedoch von einem wahren Ereignis: dem Massaker an über 1.000.000 Menschen, die 1965 in Indonesien als Kommunisten verurteilt und getötet wurden. Noch interessanter ist, dass der Film von und Stars gedreht wurde, die Mörder selbst, die ihre eigenen Verbrechen für diesen Film mit einer hypergewalttätigen Freude nachstellen, die wirklich furchterregend ist.
Es ist also klar, dass dies ein Dokumentarfilm wie kein anderer ist, der weitaus stärker von der Tragödie von Hamlet beeinflusst ist als alles, was wir selbst von den besten Regisseuren gesehen haben, die in Dokumentarfilmen arbeiten, einschließlich der beiden ausführenden Produzenten dieses Films, Errol Morris und Werner Herzog. Tatsächlich ist der Vergleich mit Hamlet entscheidend für ein echtes Verständnis dieses Films. Im Wesentlichen ist The Act of Killing ein Spiel aus den Möglichkeiten des "Mordes an Gonzago", dem Spiel im Zentrum von Hamlet.
Während Hamlet eine Gruppe reisender Spieler dazu bringt, die Geschichte des Mordes an seinem Vater nachzustellen, macht Oppenheimer einen konzeptionellen Sprung nach vorne und veranlasst die Täter selbst, ihre eigenen Verbrechen nachzustellen. Tatsächlich ist dies vielleicht das gruseligste Element des gesamten Films: Während der kaltblütige Mörder der Fiktion Claudius dazu gebracht werden muss, sein früheres Blutvergießen zu überdenken, sind die Macher des Films innerhalb eines Films in The Act of Das Töten stellt ihre Vergangenheit glücklich wieder her. Manchmal kann die Realität weitaus böser sein als selbst die größten Schurken von Bühne und Leinwand.
Nicht, dass diese Bühnen- und Filmhelden und Bösewichte in The Act of Killing keine große Rolle spielen. Der Kongo sagt einmal, dass sein Verhalten als Henker direkt durch das Ansehen der Filme von Marlon Brando, Al Pacino und John Wayne beeinflusst wurde, und sagt weiter, dass er seine Hinrichtungsmethode (per Draht) gewählt habe, weil sie immer töten mit Draht in Gangsterfilmen '. Die Schwarz-Weiß-Trennung zwischen den Guten und den Bösen, die in Filmen als logische Ordnung der Welt gezeigt wird, wird hier als die gefährliche Unterscheidung gezeigt, die es wirklich ist, da die Paramilitärs dies als Anhaltspunkt für ihr Abschlachten nehmen ein beispielloses Ausmaß im Namen der Aufhebung dessen, was sie als "Bösewicht" des Kommunismus ansehen, was für jeden, der mit der herrschenden Ordnung nicht einverstanden war, schnell zur Abkürzung wurde.
Nachdem Oppenheimer dies hervorgehoben hat, vermeidet er es geschickt, für seinen Dokumentarfilm in dieselbe Falle zu tappen, und widersetzt sich dem starken Drang, die Testamentsvollstrecker allgemein als reine Bösewichte zu bezeichnen, wie die Comic-Nazis, die wir in so vielen Filmen sehen, dem jüngsten Beispiel Tarantinos unrühmliche Basterds zu sein. Obwohl die Paramilitärs und Gangster kaum eine freie Fahrt erhalten, gibt uns Oppenheimer auch faszinierende Einblicke in die Schuld- und Bewältigungsmechanismen, die metaphorisch gesehen nach dem Abspann auftreten.
Er sagt von einem der Mörder, "wenn man es Krieg nennt, wird man nicht verfolgt [von Ihrer Rolle in den Gräueltaten]", und der Film dreht sich um Kongos Methoden, mit dem umzugehen, was er getan hat, was zu einer erschütternden Szene am Ende führt des Films, in dem die Person, die er im Laufe der Jahre für sich selbst aufgebaut hat, endlich zusammenbricht, und es ist ein so tragischer Anblick, dass wir als Publikum uns trotz allem, was er getan hat, in den Mann einfühlen. Damit ist die Botschaft klar: Der Film hat die Macht, unsere moralischen Gefühle außer Kraft zu setzen, und es ist wichtig, sich des Prozesses bewusst zu sein.
Auf diese Weise geht es in der Dokumentation sowohl um "Handeln" als auch um "Töten", und dadurch wird eine dunkle Wahrheit entdeckt. Der Film argumentiert implizit, dass eine Zahl von 1.000.000 Toten nicht nur für uns als Zuschauer dieses Films, sondern auch für die Beteiligten tatsächlich unverständlich ist. Diese Unverständlichkeit ermöglicht es den Beteiligten, ihr Leben fortzusetzen, nachdem sie unaussprechliche Verbrechen begangen haben.
Tatsächlich dreht sich bei The Act of Killing alles um "Handeln" als eine Art Selbsttäuschung, wobei argumentiert wird, dass die Menschheit in der Lage ist, mit ihren Missetaten umzugehen, weil sie sich selbst über sie täuschen kann. Dies ist am offensichtlichsten in einer Szene spät im Film, in der ein Teil des Filmmaterials aus diesem Film mit einem Film verwendet wird. Die Kulisse ist der Himmel, und die Mörder haben ihre Opfer tatsächlich dafür gedankt, dass sie sie in dieser Szene getötet haben, da dies sie vor den Übeln des Kommunismus gerettet hat. Das Beunruhigendste daran ist, dass es eine wunderschöne Szene inmitten des Dschungels Indonesiens ist und uns als Zuschauer gezeigt wird, dass dies wirklich die Meinung vieler Menschen ist, die an dem Völkermord beteiligt sind.
Dies kratzt nur an der Oberfläche eines unglaublich reichen Films, der in der Lage ist, subtile monumentale Themen zu behandeln, Standpunkte hervorzuheben und vorzuschlagen, ohne jemals wirklich didaktisch darüber zu sein. Der Akt des Tötens ist zu gleichen Teilen verstörend und atemberaubend, ein Meisterwerk des Dokumentarfilmemachens und eine wesentliche Uhr.
Ebenso wichtig ist die Fortsetzung und das Begleitstück des Films, The Look of Silence, das 2014 veröffentlicht wurde. Dieses Mal konzentriert sich Oppenheimer eher auf die Opfer des Völkermords in Indonesien als auf die Täter und kreiert einen kraftvollen und einfühlsamen Film, der sich mit Trauerthemen befasst. Schuld und Vergeltung. Er folgt dem jüngsten Sohn einer Familie, die tief von der Tragödie betroffen ist, als er die bekannten Mörder seines Bruders sucht und konfrontiert, von denen die meisten immer noch Machtpositionen innehaben. Es ist eine erschütternde Erkundung der spürbaren Spannungen in der modernen indonesischen Gesellschaft, in der diejenigen, die ein Mitglied Ihrer Familie ermordet haben, gleich um die Ecke leben können. Wie The Act of Killing hat The Look of Silence begeisterte Kritiken erhalten und mehrere Preise bei renommierten internationalen Festivals gewonnen.
Zusammen betrachtet präsentieren The Act of Killing und The Look of Silence ein mehrdimensionales, vollständig verwirklichtes Porträt einer Kultur, die immer noch von einer schrecklichen Tragödie heimgesucht wird. Oppenheimer geht das schwierige Thema Völkermord mit einer krassen, aber sensiblen Hand an und zwingt die Zuschauer, die Rolle von Opfern und Kriminellen in Frage zu stellen. Sie mögen nicht einfach anzusehen sein, aber Oppenheimers Dokumentarfilme sind notwendige Meditationen über das Unvorstellbare und werden lange nach dem Abspann beim Publikum bleiben.
