Wie kann man die Entfremdung von Jugendlichen im Film festhalten? Wie kann die besondere Melancholie eines noch nicht gelebten Lebens durch Ihre Linse sickern? Sechzig Jahre nach Rebel Without a Cause und 30 Jahre nach The Breakfast Club scheint die neue Antwort der Regie das Smartphone zu sein. In den Dreharbeiten zu Home, einem durchdringenden Drama über die Unfähigkeit zweier Generationen, sich zu verständigen, hat die belgische Regisseurin Fien Troch moderne Technologie zu einem integralen Bestandteil ihrer Teenager-Angstgeschichte gemacht.
Das Heim beginnt in einer Highschool mit einer rauen Berührung, in der Teenager ihre Lehrerinnen als "Baby" bezeichnen und Teenager-Mädchen zum Spaß unbegründete Gerüchte über männliche Lehrer verbreiten. Für letztere wird Lina in das Büro des Direktors gerufen, die - obwohl sie trotzig darum bemüht ist, darauf hinzuweisen, dass sie nicht die einzige ist - vom Direktor herablassend informiert wird. Ein bisschen später treffen wir John, der im Flur von einem fast schäumenden Lehrer angeschrien wird, weil er eine SMS geschrieben hat, die sich später als unbeholfene Mutter herausstellt. Generationsunterschiede wurden gesetzt, als wir auf der kurzlebigen Elektronik von Johnny Jewel - dem Soundtrack jugendlicher Entfremdung - durch die Hallen gleiten.
Mit freundlicher Genehmigung von Prime Time
Was die visuelle Darstellung der Entfremdung von Jugendlichen angeht, dauert es nicht lange, bis Smartphone-Aufnahmen von Skating-Treffpunkten und jugendlichen Trinkpartys in das ohnehin schon kastenförmige Academy-Verhältnis eindringen, das Troch und Ehemann Nico Leunen, der den Film gemeinsam geschrieben und bearbeitet hat, ausgewählt haben. Vertikale iPhone-Frames von Twerking-Girls werden mit Handheld-Bildern von angespannten oder missbräuchlichen häuslichen Szenen vertauscht, die beide zu einem merkwürdig natürlichen und äußerst immersiven Ganzen zusammenfließen. Das allgemeine Unwohlsein erinnert an Larry Clarks berüchtigten 90er-Schocker Kids und nachfolgende Arbeiten, und während es in Home tatsächlich Skaten, Sex, Alkohol und Gewalt gibt, fügt Troch der Liste der ungesunden Auslassventile moderne soziale Medien hinzu. "Ich möchte jemanden töten, nur um mich am Leben zu fühlen", schreibt Sammy in einem Facebook-Beitrag - der ihn natürlich verfolgen wird -, während seine Mutter die Lebensmittel pflichtbewusst auspackt.
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In gewisser Weise ist es durchaus sinnvoll, dass verwackeltes Telefonmaterial irgendwann in das belgische Kino gelangt, eine Branche, deren künstlerische Ausreißer bereits dazu neigen, den schwierigen Weg zu gehen. Exponat A wäre das gesamte Werk der Brüder Dardennes, der wallonischen Meister des realistischen Dramas der unteren Klasse. Ihr The Kid with a Bike (2011) wandte sich vom Melodram ab, um eine realistische Darstellung eines Jungen zu skizzieren, der verzweifelt nach seinem Fahrrad suchte, und enttäuschenderweise eines toten Vaters. Im Ausland haben die Teenager-Chronisten Alan Clarke (Made in Britain, Scum) und Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) in den 80er und 2000er Jahren einen ähnlich körnigen Film verwendet, um ein Gefühl der Entfremdung von Teenagern hervorzurufen. Der einzige Unterschied ist, dass diese Generation das Smartphone hat.
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